{"id":5025,"date":"2026-09-24T04:00:51","date_gmt":"2026-09-24T02:00:51","guid":{"rendered":"https:\/\/studentmag.unipr.it\/?p=5025"},"modified":"2026-09-29T09:06:34","modified_gmt":"2026-09-29T07:06:34","slug":"dal-red-carpet-al-grande-schermo-il-nuovo-libro-di-sara-martin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/studentmag.unipr.it\/index.php\/2026\/09\/24\/dal-red-carpet-al-grande-schermo-il-nuovo-libro-di-sara-martin\/","title":{"rendered":"Dal red carpet al grande schermo: il nuovo libro di Sara Martin"},"content":{"rendered":"<div class=\"fusion-fullwidth fullwidth-box fusion-builder-row-1 fusion-flex-container has-pattern-background has-mask-background nonhundred-percent-fullwidth non-hundred-percent-height-scrolling\" style=\"--link_color: var(--awb-color4);--awb-border-radius-top-left:0px;--awb-border-radius-top-right:0px;--awb-border-radius-bottom-right:0px;--awb-border-radius-bottom-left:0px;--awb-flex-wrap:wrap;\" ><div class=\"fusion-builder-row fusion-row 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docente dell&#8217;Universit\u00e0 di Parma Sara Martin del suo nuovo libro <em>Cinema e moda<\/em>, dialogando con Benedetta Bragadini e Filiberto Molossi in una intervista che ha offerto una panoramica sul legame, sempre pi\u00f9 stretto, tra due industrie culturali capaci di influenzarsi reciprocamente.<\/p>\n<p>L&#8217;accostamento tra il volume e il sequel del cult del 2006 non \u00e8 stato casuale. E proprio il confronto mette in luce quanto oggi il rapporto tra cinema e fashion sia diventato pi\u00f9 complesso di una semplice sfilata di abiti griffati.<\/p>\n<p>Nel corso dell&#8217;incontro, Martin ha definito cinema e moda come &#8220;un matrimonio riuscitissimo&#8221;, sottolineando come il loro dialogo sia il risultato di una lunga evoluzione storica.<\/p>\n<p>L&#8217;influenza \u00e8 reciproca: il cinema ha contribuito a creare icone di stile che hanno segnato intere generazioni, mentre la moda ha progressivamente compreso il potenziale dello schermo come strumento di promozione e costruzione dell&#8217;immaginario. Se oggi vedere un marchio di lusso legato a una grande produzione cinematografica appare normale, in passato non era affatto cos\u00ec.<\/p>\n<p>Come racconta la docente, pionieri come Coco Chanel, Christian Dior o Elsa Schiaparelli provarono a entrare nel mondo del cinema senza ottenere i risultati sperati: i tempi dell&#8217;alta moda erano incompatibili con quelli serrati delle produzioni cinematografiche. Solo dagli anni Cinquanta il dialogo inizi\u00f2 davvero a consolidarsi, grazie anche a figure come le sorelle Fontana, di origine parmense, che compresero il valore delle star hollywoodiane come veicolo di promozione.<\/p>\n<p>Oggi il rapporto ha raggiunto un livello completamente diverso. I grandi marchi non si limitano pi\u00f9 a vestire attori e attrici: finanziano restauri cinematografici, producono film, sostengono giovani registi e diventano veri protagonisti dell&#8217;industria audiovisiva. Prada, Saint Laurent e altri brand investono direttamente nel cinema, trasformandosi in mecenati contemporanei.<\/p>\n<p>Tra gli aspetti pi\u00f9 curiosi affrontati durante la presentazione c&#8217;\u00e8 il fenomeno del <em>method dressing<\/em>, una pratica ormai diffusissima nelle campagne promozionali. Durante il tour stampa di un film, gli interpreti continuano a &#8220;indossare&#8221; il proprio personaggio attraverso gli abiti scelti per red carpet e interviste. Zendaya richiama l&#8217;universo di <em>Spider-Man<\/em>, Margot Robbie ha costruito l&#8217;intera promozione di <em>Barbie<\/em> reinterpretando i look della celebre bambola. Il personaggio esce dal film e continua a vivere nello spazio pubblico, trasformando ogni apparizione in un&#8217;estensione della narrazione cinematografica.<\/p>\n<p>\u00c8 uno degli esempi pi\u00f9 evidenti di come oggi cinema, marketing e fashion siano diventati linguaggi praticamente inseparabili.<\/p>\n<p>Martin ha poi osservato come il primo <em>Il diavolo veste Prada<\/em> appartenesse a quella categoria di opere che utilizzano la moda come ambiente narrativo: gli abiti non sono semplici decorazioni, ma raccontano il potere, le gerarchie, le trasformazioni personali dei protagonisti. Se il primo film era riuscito a diventare un cult grazie a personaggi memorabili, dialoghi brillanti e un equilibrio perfetto tra satira, commedia e glamour, questo secondo capitolo (appena sbarcato sulla piattaforma <em>Disney+<\/em>) appare molto meno incisivo. Senza entrare negli spoiler, il film sposta l&#8217;attenzione dalla moda alla crisi dell&#8217;editoria e del giornalismo, raccontando un settore costretto a reinventarsi nell&#8217;era digitale.<\/p>\n<p>\u00c8 un cambio di prospettiva coerente con il presente, ma che finisce anche per modificare profondamente l&#8217;identit\u00e0 della saga. La sensazione \u00e8 quella di un film piuttosto sciatto nella costruzione narrativa, prevedibile negli sviluppi e incapace di sorprendere davvero. Molti conflitti sembrano seguire percorsi gi\u00e0 visti, senza trovare una reale profondit\u00e0 emotiva, mentre il fascino del mondo della moda resta spesso sullo sfondo.<\/p>\n<p>Paradossalmente, l&#8217;aspetto pi\u00f9 interessante non riguarda tanto ci\u00f2 che il film racconta, quanto il modo in cui \u00e8 stato promosso. Come ricorda Martin durante l&#8217;incontro, la presentazione internazionale del sequel \u00e8 diventata quasi una fashion week itinerante: modelli, direttori creativi e celebrit\u00e0 hanno occupato il centro della scena quanto, se non pi\u00f9, degli stessi attori. In altre parole, l&#8217;evento mediatico sembra essere riuscito meglio del prodotto cinematografico.<\/p>\n<\/div><div class=\"fusion-text fusion-text-2\"><h4><strong>Perch\u00e9 leggere <em>Cinema e moda<\/em><\/strong><\/h4>\n<\/div><div class=\"fusion-text fusion-text-3\" style=\"--awb-content-alignment:justify;\"><p>Ed \u00e8 proprio qui che il libro di Sara Martin acquista ancora pi\u00f9 valore.<\/p>\n<p>Il volume racconta non solo i costumi di scena o gli stilisti che hanno vestito Hollywood, ma anche l&#8217;evoluzione di un dialogo che oggi coinvolge produzione cinematografica, strategie di comunicazione, marketing, festival, restauri e persino borse di studio per giovani registi, allargando la prospettiva e mostrando come il rapporto tra queste due industrie attraversi la cultura moderna.<\/p>\n<p>Dopo aver ascoltato la presentazione, diventa evidente che la moda non rappresenta semplicemente il cinema: contribuisce a finanziarlo, raccontarlo e perfino a costruirne l&#8217;identit\u00e0 pubblica. Allo stesso tempo, il cinema continua a offrire ai marchi un immaginario capace di trasformare un abito in un simbolo culturale.<\/p>\n<p>In questo senso, assistere all&#8217;incontro prima della proiezione si \u00e8 stata quasi un&#8217;esperienza preparatoria. Il libro fornisce gli strumenti per leggere criticamente ci\u00f2 che accade sullo schermo; il film, invece, finisce per confermare molte delle riflessioni emerse durante la conversazione, anche quando non riesce a esserne un esempio particolarmente riuscito.<\/p>\n<p>Forse il paradosso della serata \u00e8 proprio questo: la riflessione sul rapporto tra cinema e moda si \u00e8 dimostrata pi\u00f9 stimolante della sua rappresentazione cinematografica. E, uscendo dalla sala, la vera voglia che resta non \u00e8 quella di rivedere il film, ma di aprire il libro.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Il saggio della docente al tempo de &#8216;Il Diavolo veste Prada 2&#8217;, un dialogo tra cinema e moda<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":5026,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":"","_members_access_role":[],"_members_access_error":""},"categories":[25],"tags":[133,134],"autore":[221],"class_list":["post-5025","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cool-tura","tag-cinema","tag-libri","autore-irene-guastalla"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/studentmag.unipr.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5025","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/studentmag.unipr.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/studentmag.unipr.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/studentmag.unipr.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/studentmag.unipr.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5025"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/studentmag.unipr.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5025\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5130,"href":"https:\/\/studentmag.unipr.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5025\/revisions\/5130"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/studentmag.unipr.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5026"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/studentmag.unipr.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5025"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/studentmag.unipr.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5025"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/studentmag.unipr.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5025"},{"taxonomy":"autore","embeddable":true,"href":"https:\/\/studentmag.unipr.it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/autore?post=5025"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}